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采访 / 彼方

“宝可梦 & 寒木春华！双厨狂喜！”

“柔和地把我们的生活融进去，沉浸感好强，很接地气的宝可梦！”

“哭了！想去这样的世界。我不能没有宝可梦！”

2月2日，宝可梦官方在这个大多数人都即将踏上返乡归途的时刻，献上了一份惊喜大礼——曾制作《罗小黑战记》《万圣街》等知名动画作品的寒木春华与官方合作，推出了一部名为《良辰有梦》的宝可梦动画短片。

《良辰有梦》延续了寒木春华团队既往作品的独特特征——它有着扎实的原动画水平、精良的美术和视听语言设计，作品的整体氛围也非常温暖、治愈。

片中设计十分巧妙的长镜头段落

而最让粉丝们感动与共鸣的，则是本片内容所呈现出的、制作团队对于宝可梦文化的深度理解和精心创意——

《良辰有梦》以极为本土化的“返乡”主题作为切入点，生动描绘了一幅宝可梦与人们一同生活、并在这一时刻共同踏上返乡路途的梦幻图景。对于众多宝可梦粉丝而言，这就是他们曾幻想过的生活一角。

截至发稿，《良辰有梦》在全网播放量已经超过300万。

那么，这部亮点十足的《良辰有梦》是如何制作出来的？寒木春华的动画人们又是如何将宝可梦与本土化元素完美结合起来的呢？

动画学术趴有幸邀请到担任本片导演的呆尾老师，来与我们就本片的制作进行一次深度分享——

受访人简介

呆尾，微博@_呆尾，本名周达炜，寒木春华所属原画、分镜、动画导演。

2016年毕业于四川美术学院。

进入寒木春华后，曾以原画、分镜、导演的身份，先后参与《罗小黑战记》大电影、《我们的冬奥》之《罗小黑的清晨》以及《万圣街》的制作，以演出细腻、作画迅速著称。

呆尾在《罗小黑战记》大电影中负责的原画段落

在《万圣街》中担任导演，图为呆尾为该作在日本上线所绘制的倒计时签绘

-采访正文-

彼方：《良辰有梦》在海内外都收获了宝可梦粉丝们的热烈反响，有很多人都盛赞你们“懂行”。在参与此次制作之前，导演您以及寒木春华的团队对宝可梦有多深的了解？团队当中的深度宝可梦迷多吗？

呆尾：我是从小学的时候开始接触宝可梦的，那时候宝可梦的游戏在班级里流行起来，因为一次考试成绩较为优秀，以此为契机吵着让妈妈给我买了游戏机和宝可梦的游戏当作奖励，之后开始渐渐的接触宝可梦的漫画，动画等，宝可梦的作品陪伴了我童年的许多时光。所以这次能做这个短片也算是圆梦了。

团队中也有很多深度的宝可梦迷，比如负责编剧和背景美术的阿棒和基尔，负责设定并担任作监的小黄，负责原画的卡里，负责背景的猫渣，都是非常懂宝可梦的资深游戏党或动画党。

彼方：《良辰有梦》选择以“返乡”作为作品的主题，描绘了一幅宝可梦与训练家共同返乡的图景。您是如何理解“返乡”这个主题的特殊性的？为什么会选择以现在这种故事形式，去结合宝可梦和这一主题呢？

呆尾：因为我自己也是常年离家在外的“游子”，而且离老家比较远，每年回家的机会和次数也不多，所以对“返乡”这个主题是很有感触的。世界上一定有特别多和我情况一样漂泊在外的人们。我觉得不管是哪个地方，说到回家，都能勾起很多人的共鸣，家是我们永远的港湾。

创作上，首先我们和宝可梦团队经过几次讨论后，确定了想尝试做一个新年主题的宝可梦动画短片，宝可梦团队也给了我们很大的创作空间和自由度。

部分出发场景的设计稿

于是我们就开始针对新年的这个主题和编剧们进行故事创作。一开始是集思广益，去搜集各种关于新年和宝可梦创意，又经过几次讨论和整合，最终确立了用“返乡”作为主线来串联各种创意和点子。

毕竟说到新年，谁能不想到回家呢？同时归乡和团圆又是一个普适性的主题，能够让身处不同文化的宝可梦粉丝感受同样的宝可梦世界。

彼方：片中出现了大量各个世代的宝可梦，说实话其中很多不是中国观众最熟悉的。但是在片中这些宝可梦的出现都非常的合适，也符合宝可梦的个性，如病人手中的波克比。我想请问的是，在海量的选择当中，你们选择片中这些宝可梦的原则是什么？

呆尾：剧本阶段我们先是确定了会有哪些新年相关的事件出现，然后再考虑哪些宝可梦的个性可以和这个事件产生关联，最后在拥有这个个性的宝可梦里，选择广为人所熟知、或是我们喜欢的宝可梦。

比如说，过年我们都会放烟花，那么让火属性宝可梦来帮忙放烟花行不行？然后就会想到让尾巴有火焰的小火龙来帮忙。再比如，我们想要一个大扫除的场景，搬桌子柜子很辛苦，就想到了让会念力的宝可梦来帮忙，于是选择了拉鲁拉丝。

剧本阶段没有考虑到的，在设定阶段会进行补充，比如舞龙的龙珠选择用小陨星，就是小黄在设定阶段的时候想到的。

其次是分镜阶段，我们会根据画面好看的需求选择宝可梦。这个阶段偶尔会更改替换一些原先剧本想的宝可梦，选择的时候会考虑宝可梦的大小、颜色在画面中是否合适，以及是否能做出需要的表演动作。

最后就是中期制作阶段，会再去挑选路人人群里面的宝可梦。这个阶段和分镜时考虑的原则是一样的。整个过程中，宝可梦团队给了我们很多宝贵的意见和建议，这也使宝可梦的选择更加贴合。

彼方：本片受到了大量国内元素和场景的启发，引人遐想。我这边也注意到您还在微博感谢了两位“编剧”，感谢他们为您提供“超多精彩有趣有又生活化的宝可梦创意”。能请您跟我们举例谈谈片中一些段落的灵感，以及你们创作中的趣事吗？

呆尾：整个故事其实是由我和编剧阿棒、基尔还有木头四个人共同完成的。

一开始我们想的点子，都是和新年主题十分密切的，比如放烟花、舞龙舞狮之类的。

木头就提出，其实回到老家之后的日常片段也行，不一定都和新年那么直接挂钩。于是“阿棒”就想到了浇花的场景，并且把盆才怪怕水这个个性结合进去。

描写返乡片段的时候，我们想要展现海、陆、空各种交通工具和骑宝可梦的方式。于是基尔想到宝贝龙渴望飞翔的个性，把它安排在机场看着外面的飞机起飞。

阿棒一开始写了护士在宝可梦中心过年的画面，于是我想到了过年还在工作岗位上的人，就在画分镜的时候，就把医务人员，交通协管员还有外卖员都画了进去。

就是在这样互相讨论和启发下，才有了这次短片的创意。

彼方：片中融入了大量国内的元素和场景，如鲤鱼王的窗花、炎帝“舞狮”、烈空坐“舞龙”还有类似春运时期的堵车、绿皮火车上的生态、公园打拳等等场景，这些很让人感到亲切。

宝可梦是一个全球化IP，在全球有着广泛的受众。你们是如何去构思、挑选国内的生活场景与元素，并使之与宝可梦要素结合的？

呆尾：在挑选生活场景时，我们会尽可能地去挑选让更多人有共鸣的，还有就是我自己身上发生过的、让自己感同身受的事情。同时在宝可梦的世界里出现又是没有违和感的。

绿皮火车的选择，主要是考虑到绿皮火车的座位是面对面坐着的，中间还有小桌子，这会让人和宝可梦之间的交流感更强。而在中国传统元素的选择上，会希望是世界上的人们最为熟知的，所以选择了公园打拳、舞龙舞狮的场景。

我理解的宝可梦结合现实，就是去想象这个世界上如果真的有宝可梦会是什么样、这些元素会变成哪些宝可梦、会是什么样的画面，以及在众多的生活场景中，我最想要和哪个宝可梦一起做这些事情。

彼方：本片延续了寒木春华一如既往的高水平制作，能否请您从您的视角出发，跟我们讲讲《良辰有梦》在制作层面上的亮点与难点吗？

呆尾：亮点就是这次的美术风格和以往HMCH的片子不太一样。美术总监基尔的色彩搭配很有自己的特点，整个片子的色彩很和谐很舒服，背景的绘制也很棒！还有就是原动画依然很流畅，感谢大家！！

本片的部分背景美术

难点主要是工作量比较大，涉及到很多宝可梦和人群，信息量很密集，还有一些比较复杂的长镜头。

正片中的另一长镜头

彼方：感谢您接受动画学术趴的专访，期待未来创作出更优秀的作品！也祝您、HMCH的大家以及所有宝可梦粉丝们欢度春节，新年愉快！

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